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诗文收藏

有风吹过……

 
 
 

日志

 
 

整理一组诗并附诗人简评  

2011-03-06 09:38:00|  分类: 原创诗歌 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《海边小镇》 

 

小镇降温了

我开始过一种清淡的生活

像手中的这杯茶,看它变浅变淡

看它直抵我内心的凄凉

阳光是善良的,它从窗台移近了我

让我和世界保持着最近的距离

 

窗外偶而有车行过,有小鸟飞过

它们在我内心不留一点痕迹

我像一个等待做梦的人

但是,什么梦也没有

 

这是第三次,北风给小镇降温了

我过着蜗牛一样的生活,昼伏夜出

在潮湿的夜晚,灵魂走出家门

然后再沿着月光返回

 

现在,我把自己关在房间

写爱,写遗忘。学着走猫步,悄无声息

累了,睡在新买的橡木床上

像蝴蝶一样,睡在自己的花丛中

做着彩色的梦 

 

王琦简评:这首诗如同窗外的阳光散射在一团棉絮上:轻盈。虽然大风已经第三次为小镇降温,但是透过这样的文字心里依然可以感知到梦中的温暖,这是作者的追求。写爱也好,写遗忘也好,能写出这种悄无声息的感觉才是作者的高明。物象间没有什么可以不着痕迹,透过物象隐约看见梦中的色彩就足够了,涓涓细流更容易渗进土壤。 

 

 

《那时》


我一生都在爱着故乡的柿子树。夏风
吹过红河,吹过牛心湖,一直吹过
母亲的鬓发,然后随着母亲的叹息
深进田间,与蛙鸣融为一体

那时我总是听到村庄之上
有细小的灰尘落满我的书页
还有很多的蝼蚁钻进我的文字

我赤着脚
在潮湿阴暗的林间寻找蝉蜕
我听见远处有个孩子在哭泣
她的声音越来越小
而林间的风声却越来越大

王琦简评:读这首诗,让我想起吹气如兰这个词,写那时,写母亲的诗歌不计其数,这首诗深深的打动了我。与蛙鸣融为一体的叹息,落满灰尘的书页,无不让人想起一个渐行渐远童年和故乡,尤其是远处那个哭泣的孩子,在时间的背景中分明就是此诗的作者,只是却被沧桑隔开了,叫人多了几分揣测。结尾的处理,如一个长焦将头,把记忆又拉回到现实中,远与近,虚与实,短短的篇幅,差不多装进了一部小说。

 

 

《在寒龙桥》

 

 

在寒龙桥上,我想起一个看荒的老人

他在经常桥边独坐,身边趴着他的狗

他的烟斗有一尺多长,吸自制的烟

 

在我弯身的大雾里,村庄里的老人都出现了

他们都手拿烟斗,在夕阳的墙边

甜甜地抽烟

 

而我只给远处看荒的老人

送去一个新式的打火机

他挥了挥网,将小鱼虾托至水边

他给我装了一些,并让我吸一口他自制的烟

我艰难的神态,让他露出久违的笑

 

我起身离开,远处,巨大的太阳在牛心湖里下沉

田野更加荒凉,寂静

我看到,寒龙桥上,安静的老人

哼着他的歌,与他的狗,又在雾里若隐若现

 

 

王琦简评:读这首诗,想到了沈从文笔下的湘西,世间只剩下恬静,若隐若现的诗意是老人的烟雾和牛心湖边的大雾混在一起的结果,这种人与自然契合的境界是这首诗歌的内在价值,不着痕迹的的人性美,让那轮渐渐下沉的太阳有了参照:其实复杂的人生哲学有时候也很简单,有时候可以朴素到一个老人,一条狗——嘘,安静!

 

 

《约爱》

 

 

夜已过半,我的睡眠被分割成无数段

每一段之间都夹杂着黄梅雨

和无数的蛙鸣

 

棋子和灯花都已无声了,你一定要来看我

人生太短暂,爱也在瞬息间变幻

也许,天一亮,我就老了

我就没有力气回应你了

 

春天有太多的桃李和微波,有太多人笑春风

我怕冷,你总说自己太慢

我知道你没放弃坚持,怪只怪

今晚天气不好

 

 

燕庄生铁简评:《约爱》即使不读内容,这题目依然够味。诗从夜半开始入题,通过场景的情感取向,将一个等待过程以及心理活动呈现在读者面前。而这个过程是典雅的。"黄梅雨","蛙鸣";"棋子""灯花"这些带有古典信息的词汇,用典不露痕迹,既表明了心迹,同时也暗含一份对爱的珍惜。即使是等待中的焦虑,也怀着一份美好期待,与从容宽厚。诗语言温和,切合标题含义,情感婉约,透出一种微妙的迫切与耐心。很好地完成了心境的传递。

 

《棋子和灯花》

 

 

有人说棋子和灯花是同一个人

他们从同一个夜晚出走,在江边休息一会

然后又一起走进苍茫夜色

我想,他说的没错

当一个人喜欢被另一个人牵着手

所有的风景才成了风景

正如棋子和灯花是谁都不重要

在一起时间久了,他们就是一个同体

一个简单的同体。只要你愿意

你也可以这么去融和

而且两个人变得越简单越快乐

像此刻的我,愿意跟着心爱的人

在我最美的时候,跟他偶而走走江湖

偶而淋淋雨,修修篱笆,种种田

偶而逗逗嘴,喝喝酒,生生孩子

这一不小心就成为江和岸

就成为一段神话

 

燕庄生铁简评:本诗在叙述的意味上,有一个辨析的与意愿的基调,由情感和感悟混合而成的思绪,具有名言彩色。如:“正如棋子和灯花是谁都不重要

在一起时间久了,他们就是一个同体”。而这一切,都通过形象来完成。诗的推进依靠一个过程,棋子和灯花,一个人或两个人,由爱逐渐合二而一。全诗并没有誓言或倾述,但读者一样感到真挚和坚贞。词语本色,叙述徐缓,缓慢透露。这是一首非常精彩的爱情诗。

 

  

《那一夜是美的》

 

 

事情没有发生前,想象是美的

露珠没有蒸发前,叶子所承受的重量是美的

棋子落在地上,一盘和棋是美的

 

他听到我的尖叫,刹那的激动是美的

他将我拥入怀里,准备爱我一生一世

那一夜是美的

 

我跳出了生活的棋盘

撞醒了大地,三千里江山都成了我的

我不疼,流着泪,是幸福的一滴泪

 

燕庄生铁简评:本诗从一个判断开始,继而转入“兴”得手法。如此非唯铺垫,更多的是一种体验。接下来的核心内容里,与开始时的结论互为映衬,为某一时刻的体验,互为印证:爱,幸福而无怨无悔。全诗晓畅,通透,不用力胜似用力。

 

 

 

《担心》

 

 

我要放慢下棋的速度

多听听雨声和蛙鸣

这些声音里是不是夹杂着你急促的喘息

从楚河汉界,再到你的小城

我想像着你到来的时间

我要在那一刻,快速掷掉最后一枚棋子

 

此时,一只雪梨,几粒冰糖和红枣

还有少量的枸杞,已经为你炖好了

想到你要经过雨经过雪才能来到小屋

想到你可能会受一点风寒

想到你还有可能咳嗽,还有可能感冒发烧……

我就心慌,所以

我预先给你准备好了冰糖炖雪梨

这不是药,却有药的疗效

 

空气在膨胀,时间在缩小

我的棋子越来越不听话,像萤火虫

萦绕在你回归的路上,是什么撞击着我的心?

窗外的风突然大了起来

 

燕庄生铁简评:这一首意象组合很出色,在温和而担心的语气下,呈现爱的具体。细节和心绪融合在一起,有条不紊地推进,饶有趣味的生活化场景,在心境的加入后,诗味浓厚。读了此诗,我宁可相信,爱情诗的写作,和爱本身一样,体贴入微,细致而具体才能抓住读者的心。

 

 

《心愿》 

 

冬天里的一棵苦楝树

叶子全掉光了

只有一些干瘪的苦楝子挂在树稍

今晚,我从树下经过

一个苦楝子正好砸在我头上

我知道苦楝子若被埋进土里

明年将成为一棵小苦楝树

小小的苦楝树,围绕在大树的周围

春风一来,它就唱国歌,跳拉丁舞……

我想到:在沅江边抱过我的男人

它是否被苦楝子砸过

砸过后,他能再唤回他的青春

能将他的爱情进行到底吗

借着微弱的灯光,我找到这粒苦楝子

将它和我的心愿一起埋进泥土

我想:来春,它们就破土而出了 

 

红莲简评清荷铃子的诗歌一贯以沉静,自然,抒情,出现在人们的视野,一个情境,一个物什,甚至自然界中一叶一花,都能激发出诗人内心和情感上的触动和发现。就像这首诗中所描述的苦楝子一样,它由苦楝子的落地,迅速捕捉到了人的情绪上的微波和碎响,在诗人丰富的想象中,苦楝子明年将“围绕在大树的周围,唱国歌,跳拉丁舞…”“在沅江边抱过我的男人,它是否被苦楝子砸过”。这些由一颗苦楝子引发出的情感联想是细腻的,敞开的,诗人在完成心灵上自我觉醒的同时,也给我们带来诗意的感受和体验。

  

《蔷薇》

 

我爱着蝴蝶的翅膀,蜜蜂的刺

爱他们风暴之后一滴清晨的露

滚着我对鱼与水的渴望和幻想

爱头顶的鸟鸣将天空无限扩张

爱脚下小小的蚂蚁抗着我骨头

 

我特别地爱

爱滋养我的土地,水分、空气

和阳光。

爱扶我走路的篱笆,墙和梦

爱路过我的蜗牛、瓢虫、蚯蚓

爱经过我身边的玫瑰,情人和烟云

 

我特别地爱

爱我身上慢慢变老的光芒

爱我身上慢慢成长的种子

 

 

红莲简评:诗歌的写作从来不怕小,小事物往往更能彰显出诗人的境界和情怀,比如铃子这首《蔷薇》就是以小见大,在幽微处见神奇的意象之作。作者用直抒达意的手法,通过自然界的“蝴蝶翅膀”“鱼”“鸟鸣”“蚂蚁”等具物延伸至个人对生命的体验。整首诗歌,诗人一直说爱,从世间的小事物,爱情,到生活的烟云,都是诗人所爱的 ,在诗人眼里,它们都有着与众不同的意味和知觉。尤其在诗的结尾,诗人顺理成章将我们引领至缅想深处,思索之余,又令我们自然地产生一些微微顿悟。 

 

《你老了,我也是》

 

 

我们继续着慈祥的生活——
傍晚有几只鸭子,几只鸡
还有一只猫从身边走过
你开始在我身边念叨
念叨生活的裂缝,漏洞和欠缺
我洗菜做饭的动作开始缓慢笨拙
但我们斗嘴和脸红的方式
一点也没改变
你仍然将我举在心灵的高处
而且对我更加关心,依赖

 

傍晚是短暂的,但足够用来爱
仿佛我们一生的爱
都集中到了这一刻
可以把没有做过的爱
重新再来一次
把没有度过岁月
提前体验一下
我们在小院子里都找到了自己的另一半
和曾经散落的那部分
然后加倍地归还给了对方

 

梧桐雨梦简评:这是一首看起来平实,平凡,细腻的爱情诗歌。看似没有在空灵婉转和跳跃上下笔,却给读者更大的想象空间。几只鸡鸭,一只猫,让诗的起句就拥有了鲜活的生活诗味儿。而“脸红”和“斗嘴”更为这份不老的爱情埋下伏笔。而“可以把没有做过的爱 重新再来一次”“ 然后加倍地归还给了对方” 把这首诗上升到了最美的爱情高度。

 

 

《内心的疆域》

 

 

桃花和梨花很快就要开了

每年这个时候,我都碧波暗涌,芳草丛生

我都沿着内心的一条河流逆方向行走

并抑制住所有的美和醉,抑制住所有的起伏和波痕

 

我听蔷薇一直不停地向我陈诉它的苦难

以及曾经小小的幸福

我告诉它要允许一条河流融入另一条河流

要允许蝴蝶的翅膀将爱情抬高,又将爱情毁灭

 

我一直与一只飞翔的鸟若即若离,保持很好的距离

有时能听到它的鸣叫,有时听不到,不过,没关系

我乐于做一个不科举,不食禄的人

百万公顷的山川,还在等我轻轻走过

 

 

张惠芬简评:“桃花“开后,“梨花”就要开,一朵“蔷薇”包容了“一条河流融入另一条河流”。这幸福、这苦难,一颗诗心,又如何剪裁?因为,“鸟”在若即若离的地方“鸣叫”。纷繁的意象,由深情而来,抵达爱的广袤与决绝,即使意会,也是一种亵渎

 

《野刺莓》

 

野刺莓是酸的,也是甜的
那滋味可以用做一次爱来形容——
吉祥山上的野刺莓
都有一种冷艳和孤傲的气质
她在陡峭的山坡,滑下柔软细长的身子
并向天空捧出红浆果,像秘密的火焰
像一只红狐迷离的眼
你动心了,上前去采摘
你可要小心了
她不准你轻易靠近
她全身都长满小小的刺
在你得到这美与色之前
先受点小小的苦,小小的痛是应该的
她一丝讨好的汁液迅速将你俘虏
你对她如此倾倒,如此惊心动魄
甚至让你忘记了先前所受的
所有的艰难和苦痛。
其实她过分的甜和酸,似乎都在蓄意挑战
你的味蕾和忍耐力
这上帝派来的杀手——
你怕她丢失,怕她隐藏太深
怕她躲在暗处不声不息
你心甘情愿让她的刺嵌进肉里
离开吉祥山,离开那些野刺莓
你说:我还没有吃个够!
你对她是多么不舍,她也在车外,再次向你招手
没办法,她太遥远了
最后你不得不将视线收回 

 

张惠芬简评:读这首诗,一开始就被诗人开篇的比喻所震惊,被她的大胆、纯粹与真实细致的呈现所魅惑。“野刺莓是酸的,也是甜的/那滋味可以用做一次爱来形容——”野刺莓的味道太迷人了,野刺莓的滋味原来如此。可这,仅仅是野刺莓么,嗯,确实是“野刺莓”,千正万确! 

 

《如果》

如果不是一场雪
如果不是一场雪带来的风暴
如果不是一场风暴将两个人之间的空寂填满
我怎么会看到他的影子
在我暗然离开时,突然湿漉漉地站起
他真的和一滴墨水的形状没什么分别
但他是透明的

而我只是不想错爱,我打了个寒战
他又向我迅速移近一毫米
你那里冷吗?

他没有忧伤,只是在那里慢慢前进着
而且前进的速度越来越慢
我有点担心,一场雪会不会让他停下来
可是,如果没有这场雪
我又怎么能看到真实的他
还在长亭之外呢

张惠芬简评:至情的人,和诗人一样:纠结,幻觉,怪诞。三个“如果”,冲锋枪连射一样的追问,怎不是怪异的纠结。而“影子”如影相随,“一滴墨水”的“透明”与“迅速地移近一毫米”,是让灵魂尖叫的幻觉了。“一毫米”间的无穷慢,也就只有至情人和诗人合而为一,才这样形而上与形而下并具,如人生之四美同呈。能读到如此绝美的诗的人,也得感谢“这场雪”!

 

 

《波涛》

一条小河走到哪里
也有小小的波涛,正如再弱小的人
骨骼里也有燃烧的磷

我曾看到一些人,在波涛中丧生
也曾看到一些人,被波涛推高
这不怪波涛,它没有使命,更没有目的
是人们没有掌握波涛的惯性

有波涛是好的
因为它能承受人类不能承受的东西
比如它能溶解眼泪和屈辱
它甚至可以转弯,改道,回环

波涛永远不会停止下来,它没有疼痛
它只是聚,散,及奔流的形式存在
它是伟大的,在于,一生都在河水中运动


张惠芬简评:我可不可以这样想,河流与人生,波涛与思想,河流可不可以离开波涛,人,能不能离开思想,或者说,它们之间的关系能否理解为骨质与钙的关系,灵与肉的关系,我想,读过此诗的人,也许会从中受到某些暗示,乃至禅意

 

 

★镜中人

 

我的美来自于你

但这并不代表我就你

我的心也有点小小的虚荣

但我不能对你说

 

你似乎明白我真正需要什么

于是慢慢靠近我,又慢慢疏远我

直到我看到你在我面前真实地裸露

隔着镜子这样的距离,我不能拥抱你

这恰好让我们陌生又熟悉

 

你一转身就把我忘记

我也就根本不存在

不存在,不等于我就在镜中消失

只要镜子没有破碎,我们就还会相聚

但转身后的相聚

时间和空间都将错位

你成了我的镜中人

 

量山简评:“每个人的镜中人”这就是这首短诗全部的意义。诗人都是先知,女诗人更是天生的先知。一个普通的物什,让读者重新发现自我或者审视一段只能看不能触摸的感情,那是一面镜子,看着那么美,摸着那么冰凉!铃子的诗写是感性的又是深刻而睿智的:诸如“隔着镜子这样的距离,我不能拥抱你/这恰好让我们陌生又熟悉”“只要镜子没有破碎,我们就还会相聚/但转身后的相聚/时间和空间都将错位/你成了我的镜中人”读之难于忘怀。

 

 

★隐

 

风停了,雨停了

墙上开出一朵花,流着泪

 

它说:一生中最后悔的事情是

不应该靠着墙

 

我看到它的眼泪滴落在墙上

一条裂缝正慢慢闭合

 我拍了拍它的头说,再坚持一下

却发现自己正与墙悄悄重叠

 

量山简评:这首小诗从一个侧面折射出一个女诗人的优秀,清荷玲子已经不满足仅仅写情爱了,面对婚姻,现代女性的命运,她有了更深的思考和顿悟,这多可贵。你看“我拍了拍它的头说,再坚持一下/却发现自己正与墙悄悄重叠”这是灵魂的挣扎和妥协......全诗手起刀落,干净利索。在铃子的诗写中是独特的一个,具有象征意味和批判意识。

 

 

★证据

 

他在窗户前点燃一只烟

并咳嗽

 

他想把寂寞送还给月亮

那里有好多鸟巢和亲戚

可是它们还会回来

 

我们做过什么?

除了亲吻,抚摸,我们什么也没有做

这已经足够了——

 

他又一次拉开窗帘

 

路边的树,上面还有一片叶子

那是为春天到来时留下的唯一的证据

 

我会记得你的爱——

 

他在她凝视的目光里

看到了一截枯树,和一个空空的鸟巢

 

2010 12 03

 

量山简评:这首诗似乎可以对照《镜中人》来看,诗歌的基调是缓慢的,那画面就像电影中的慢镜头,很唯美。大有“乐而不淫,哀而不伤”的味道,也给我们展示了现代人多元的感情:“一截枯树,和一个空空的鸟巢”这大概是归宿吧,用作者的话说证据是叶子,它曾经枝繁叶茂。这首诗的特点是动人的细节,简明说细节刷新眼球,铃子做到了。

 

 

 

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