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有风吹过……

 
 
 

日志

 
 

诗歌─作为─沉默(随笔)  

2008-12-29 17:26:24|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗歌─作为─沉默(随笔)
  
  捷纳狄.艾基(Gennady Aygi)
  宋琳译
  
  1
  
  在话语所在的地方倾听。甚至比幻觉之作为幻觉(譬如──在想象中)更为重要。
  然而:萧瑟地-并且-战栗地。战栗──如此远离──已经──开始。“我的”,“我自己”。
  那儿“万物”皆沉默。万物──很久以来──已然告别。空虚是建筑物。寒冷。往昔的风,它死了。阁楼空虚。风是死亡粉末的死亡播撒。
  别放弃乡愁。因我也是非…噢!多少。太多废弃的空间,太多长久废弃的“力量”。
  万物皆──通过沉默以完成。但是──那儿。以一切所是之物的名义──那儿。
  没有“灵魂”的呼吸。没有相遇。
  睡眠-回归。但是已经──在无人处。在寒冷。在无名。在缺席中。
  
  2
  
  停顿是歉疚所在的地方:面对──歌唱。
  
  3
  
  诗歌的孤独之页,人们确实是向着风说的。
  诗歌的真实是燃烧,──一首孤悬于虚空之诗。
  
  4
  
  作为“上帝之地”的沉默(最高原创之地)。
  “上帝?”──是一种引文:“从上帝”(这是我的未发表诗作之一的摘要)。
  即是说,当它作为──燃烧。
  
  5
  
  在潮湿中──在薄暮之路的左侧,有如是之时刻:圆形之死。仿佛某物无声地腐蚀着:森林之寂静。诱人的。溶解。
  
  6
  
  当前的冗长。使事物繁复。放大了它们的编目。“当代史诗”。然而:倘若没有与(“在人民中”)的“情感表白”相对应的“微弱声音”。
  
  7
  
  在俄语诗歌中,关于沉默之下的通道,除了在普希金生命的最后两三年,任何人的诗都不再触及,它的出现同样令人惊讶。句号、带省略号的强烈问句越来越常见。似乎在说:“有何必要继续”,“这毫无用处”。
  
  8
  
  是的,不应该放弃乡愁。而我们必须为已故者哭泣。
  
  9
  
  唉,所有那些依然很少触及──某种“崇高”事物的。我们还是不能说“这将被诅咒”。(那么,造成众多词语死亡的又是什么?特别是“最高能指”)。
  而此即“这一秩序”的某物。
  
  10
  
  朴素超越威权:此柔弱比威权强大:这就是奇迹。
  
  11
  
  我个人的诗只制作标点。并非“虚空”,亦非“无物”:这些标点瑟瑟作响(是“世界之自足”)。
  
  12
  
  在拳头与剑的时代,莎士比亚主义者悲剧的不朽性。
  拳头与剑,通过它们的实践是具表现力的,同样是不朽的。
  现时战斗机的野蛮……不过是细枝末节,它们,恰如蝗虫的群落。(我以见识过的方式说,它们那精密细节化的构成仅仅对智力而言是有效的。
  
  13
  
  在我的诗中,有的只由冒号构成。
  一种“非-我的”沉默。
  “世界自身的沉默”(在可能之“绝对”的意义上)。
  
  14
  
  一间茅屋,一个破败的蔽护所比摩天大楼更加雄伟。
  这里我听到一种责备:“文明对文化的反对。”
  我只观察。
  (毕竟……还有这“回答之回答”:诸文明,是的,“自创世纪以来”……不过是元文化所给予的一些阶段而已)。
  
  15
  
  继续奈瓦尔的步伐。在旋风中,谈谈脚步,轮廓的幽暗通道,谈谈筚路蓝缕。
  “自己”完成的最后“诗篇”。
  
  16
  
  越来越多小主题。越来越多小词。
  事物的赘疣。诗的废话。
  
  17
  
  死路一条。
  
  18
  
  一个隐居的智者隆重接待另一个陌生之名的寻访。
  他第一次观看。突然公鸡在院中高歌。
  ──那么,父亲,您知道公鸡吗?访客好奇地问。
  ──是的。然而这对你又有什么好处呢?主人回答,随即停止了对话。
  
  19
  
  对谁而言言说是困难的?对不为我们所期待者(读者与诗人)。
  
  20
  
  失败之僧侣。所有(在进入沉默之前不能平息的)“前激情”,“当众”几乎已经是“作品”了。未达到欲望的“净化”,皆无意识所为。
  
  21
  
  运动之镜。诗体的旅行指南Baedecker。
  
  22
  
  此即瓦格纳:“确实,诗人的伟大恰体现于他沉默之处,以便无言在沉默中为其自身所陈述”。
  
  23
  
  村庄的左侧,起初村道稍有坡度,两俄里之后即“无村人”的田野,“不为谁”:它是“它所是”。车辙,小土岗,枯萎的草。……──我不可能──在此──触碰它(以“散文化的不精确”我只会因我自己而“弄脏”这一地区,且难以在一首“诗”中捉住它),我放弃…………(它的瑟瑟的在场)。
  
  24
  
  贝多芬强有力地沉寂下来。
  
  25
  
  让我们做此保留:此处所说不涉及丰富之美(因存在着一种……──似乎伟大作品也难免的“空泛魔力”)。一种(与修辞术不同,且尚未接受专门训练的)另类艺术。
  
  26
  
  脸庞-田野与田野-脸庞。
  
  27
  
  “繁冗”之美的唯一例子。陀斯妥也夫斯基的长篇小说,在我们“抽象地”记住的情况下,作为痛苦的无词音乐对我们而言是可闻见的(人人以其“确定无疑”的方式)。
  那里也可能存在着一种沉默的音乐。
  我并不想细致地谈论同样存在着(音乐性的或诗性的)伟大作家的“不可闻见”作品这一事实。
  
  28
  
  还有一种“纯知识分子”的态度,即强词夺理的倾向。于是突显出:沉默的现实性这一问题。
  
  29
  
  也
  许
  像在一个欺人的僧侣家中
  你是无人?你仿佛是如此
  器皿的淡彩……直到现在我
  卑微地发现:从一刻到另一刻
  仿佛圣宠在祈祷者中间
  (长久无言)
  将温柔地进入
  诗歌
  ──……阿门
  
  30
  
  正在说话的作曲家在空中显示出手的轮廓(他们通过听觉观看)。在“社会”中,作曲家比诗人更加精神化(此类搞笑并无乐趣,似乎祛除了大量的语言不定质)。一个太能说的艺术家是危险的(但无论多么喋喋不休的诗人却有别于此)。
  
  31
  
  荷尔德林在他最后的诗篇中写道:“我本可以说出更多”。但愿如此。他的沉默之地(完全像在古代悲剧中一样)。
  
  32
  
  不可思议,青年时代的我们是更加简洁的。似乎我们可感的切肤之痛在展露它们自身时说出自身,经由一种“解剖学”的计算(排除了“关于”的考虑)。
  
  33
  
  这些墙和拱顶曾经咏唱,它们展开──朝向高处──以精神之歌(亦浸透着“数学”),我们与这奇妙的“回声”一道游荡于“当下”,仿佛我们覆盖其上──用我们(同类人群的无数)大氅,仿佛我们即“简单之少数”;悲哀,夜晚;城市。
  
  34
  
  在教堂唱经班中,一个领唱把祷歌唱得很激昂。D神甫激动得毛发倒立,他厉声道:“瞧瞧这个,嗓子全哑了!你闭嘴吧,并非你有什么重要!”
  确实,有时我们在“我们”的礼拜仪式中是太过“黯哑”了。
  
  35
  
  一个-田野-路标。在它之上有──“整个世界”。天-与-地,春夏秋冬。风的──全部哀悼与言说。那儿有一首“诗”,在夜里,在阡陌之间。
  
  36
  
  在艺术中所有的“设置”是累赘。
  
  37
  
  诗人V.M.的流亡诗歌。其中有他亲近者(以及更多远处的小民众)之忧虑──没有与侩子手的“法庭辩论”。也许,事实上,这样更好些?“致乡下佬”。对痛苦的反应:不要太多“哀叹”,而是重新生起炉子,给孩子们东西吃。
  
  38
  
  与其抱怨这个世界和人类,不如保持沉默。
  
  39
  
  妈妈沉默不语(我四岁左右):为了给我──处罚。已经──迫切地(和无意识地)──建立了──她的未来:缺席?──不是真的吗?……──(在草丛里,我与自己争辩,长时间地。妈妈不在。)
  
  40
  
  再一次──冷淡-而-微颤。是我弟弟。
  (在梦中同一个男人重现他说他是我弟弟,且没有死)。
  他的皮袄上粘着磨坊的粉末。外面,树上有霜。
  一张粗糙地拼凑起来的桌子。面包,啤酒。以及──我记不清他所说的。
  惟有庆贺的热情,──仿佛一个“光环”。
  我本该只写下这唯一的一件事:“记忆中脸的光芒”。
  
  41
  
  “我欠您一笔债,巴格达的天空”(是的,是马雅可夫斯基说的)。很快手枪的子弹将尾随而来。且天空显现──开始:一个无边的全景──寂静。
  
  42
  
  而──对于此……荣耀开始了──穿过朝向院子的门:乘狂风-直抵-天穹,凭借太阳进入作为世界-整体的世界之中。
  
  43
  
  你?……──悄然-远遁的狗。(因这是你开的玩笑:“诗人乃说话的狗,
  没有任何别的东西可以区分另外的狗”)。
  
  44
  
  然而前面──总是更远──在雪中。在神秘的赤裸中。正如我们需要很少的东西。稍多一点──比手。诗……──是此很少的东西,但总有更多──无我之──世界。
  
  45
  
  通过“词语之歌”我开始拥有。我时常记起君特.艾希的诗句:“这枚红色钉子穿越不了冬天”。以锈铁的轧轧声,我对自己说,上帝,给我一管老“导火索”,给我──必不可少的词语之──精确性吧!
  
  46
  
  脸
  充满──忧伤。
  忧伤──那儿──在脸的“深处”──环绕田野。山岗、道路消失不见。
  带着斑点
  抹去树篱。小镇。
  像从雾中射出光线。
  脸
  (是亚美尼亚人的──“天国的”──“我的”)
  充满
  忧伤。
  寂静。
  
  47
  
  无-言──引到极处──比沉默更可怕。“你是那个吗?”约翰问。与其直接回答──不如暗示。
  
  48
  
  那么──重建事物之关联:与田野和太阳一起(哎,早起的──潮湿,仿佛大汗淋漓!)与草树一起(哎,雨点──在粗糙的树皮上!──轻掠过脊背)。无所谓哪个将出口成章。一个词的──精确性──将要出现──仿佛听写。
  
  49
  
  然而,你……──对我们每个人而言──你是你。你给我们──送来词语,──仿佛一种“自治”。
  
  50
  
  沉默与(诗中)话语的缺席──并非同一件事。
  话语的缺席──是我们的──有“内含”的沉默。
  是否存在另一种话语的缺席?“非-存在是不存在的,上帝不管相似的琐事”,俄罗斯神学家弗拉第米尔.罗斯基如是说。
  它包含“非-我们”之话语的缺席。“理解了”那已经出发的──沉默──与话语的缺席一道。一切皆──尝试。
  而──不要假设──有关“所有别的”某物。
  
  51
  
  而──一看见
  极度贫瘠的残废小灌木
  苏醒过来
  在柏林的一个小公园
  突然
  心的运行开始
  似乎它已经被运往
  俄国
  
  52
  
  我突然感觉,这个如约而来的清新的八月是为了对你说再见。(似乎是她──此一清新──悄声-细语──通过你才得以平息。
  
  53
  
  而──你将问:仍旧那样──与词语一道?
  是的,我们创造话语的缺席以及沉默:惟有──通过话语。
  一个概念诞生了:“沉默之──艺术”。
  
  54
  
  然则──似乎是沉默进入了纸上的墨迹,它自己从它自身抹去推论,尝试着──与我一道消融──成为:唯一的──并愈来愈──绝对。
  
  1982-1992 (宋琳 译)
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